# 吉诺·保罗 # # 歌手 # 他是一个非常神秘的角色
# 吉诺·保罗 # # 歌手 # 尽管他看起来不像
我感觉我与他相识相爱很久了
# 昆西·琼斯 # # 作曲家 音乐制作人 # 我感觉我与他相识相爱很久了
严肃 非常严肃
# 米兰达·马提诺 # # 歌手 # 总是非常
# 米兰达·马提诺 # # 歌手 #
非常专注
他有一种令人惊叹的品质 总是做他自己
但是与此同时 总是做另一个人
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 # 但是与此同时 总是做另一个人
# 詹尼·莫兰迪 # # 歌手 # 我们说的是一个天才
恩尼奥·莫里康内是所有规则中的一个巨大例外
# 尼古拉·皮奥瓦尼 # # 作曲家 # 恩尼奥·莫里康内是所有规则中的一个巨大例外
# 派特·麦席尼 # # 吉他手 作曲家 # 我人生中最好的引路人
他有很大的天赋 隐藏得很好
# 吉奥里亚诺·蒙塔尔多 # # 导演 # 他有很大的天赋隐藏得很好
# 吉奥里亚诺·蒙塔尔多 # # 导演 #
每次他作曲的时都会爆发
他决定了音乐的发展
# 布鲁斯·斯普林斯汀 # # 歌手 # 他决定了音乐的发展
# 贝纳尔多·贝托鲁奇 # # 导演 # 我从没见过恩尼奥·莫里康内这样的奇迹
谨慎地说 我们正在见证
# 西尔瓦诺·奥古斯特 # # 导演 # 谨慎地说 我们正在见证
# 西尔瓦诺·奥古斯特 # # 导演 # 一部有保证的杰作的草稿
看他工作就像看着一个运动员
# 罗兰·约菲 # # 导演 # 看他工作就像看着一个运动员
他是个传奇人物
# 达里奥·阿基多 # # 导演 # 与恩尼奥·莫里康内合作就像获得了奖牌
他的音乐非常创新
# 克林特·伊斯特伍德 # # 导演 # 在当时非常创新 现在仍是
一个非常奇特的人
里娜·韦特缪勒导演 一个非常奇特的人
# 里娜·韦特缪勒 # # 导演 #
他是疯子
毫无疑问
恩尼奥的世界还没有完全被发现
# 卡特琳娜·卡塞利 # # 音乐制作人 # 恩尼奥的世界还没有完全被发现
我从未想过音乐会成为我的命运
我曾想成为一名医生
我父亲说 不 他要学小号
他把我送到音乐学院学习小号
就这样
是我爸爸决定我要当小号手的
我什么都没决定
如你所见 我当时只是个孩子
我在表演中表现很差
第一学期10分 我只拿了3分
我父亲变得非常严厉
在假期 我不被允许
玩任何宾果或纸牌游戏
然后我就进步了
我父亲教我高音谱号时 我六岁
并向我解释了音符在五线谱上的位置
# 沃尔特·布兰奇 # # 作曲家 # 他的父亲吹小号
在一个团乐队里
在电影院里表演各种节目
# 亚历山德罗·亚历山德罗尼 # # 音乐家 # 在电影院里表演各种节目
我家里有一台唱机
而且 因为我以前经常听自由猎手
我为狩猎谱曲 两种管乐器
那种没用的东西
当我十岁的时候 我推翻了一切
我在11岁的时候开始学习小号
16岁时拿到了文凭
# 布鲁诺·芭提斯提·迪阿马里奥 # # 吉他手 # 我父亲曾经告诉我 有一个男孩
小号手之子
他会带着他的音乐手稿去乐池
然后睡着了
他吹小号
# 爱德华多·维亚内罗 # # 歌手 # 他吹小号
# 爱德华多·维亚内罗 # # 歌手 #
经常在等待的时候睡着
马里奥·里瓦是玫瑰赌场的主持人
恩尼奥·莫里康内的父亲在那里 他们一起表演
一位非凡的小号手
但我父亲非常严厉
他花钱很谨慎
他一生都用同一把小号
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 # 当他的父亲把小号给他并说
这件乐器能让我养活你
你也能养活你的家人
就是这样
他给我买了一个二手小号
它更便宜 他买了任何能省钱的东西
他是一名音乐家 无法从事其他职业
我记得当德国人的时期
然后是美国人时期
我和一个小交响乐团在各家酒店表演
他们只给我们表演的食物
他们甚至没有付钱给我们
我的一些同事常常
在鼓上放一个小盘子
让士兵们捐款
这家人只靠父亲的手艺生活
有一段时间 他的父亲生病了
恩尼奥 一个小孩 不得不接替他
# 塞吉奥·米塞利 # # 音乐家 # 在夜总会和娱乐管弦乐队
吹小号赚钱吃饭
是一种可怕的羞辱
这个
我感觉到了这种羞辱
所以 我不再喜欢小号了
我取代了父亲的位置 一直表演到凌晨两三点
我一大早就起床去音乐学院
我不得不做作业
我在小号考试时嘴唇裂开了
我很累
我的考试
没什么特别
我拿了7 . 5分
我也在研究互补和声
我没有拘泥于规则
我丰富并发展音乐
我的老师罗伯托·卡吉亚诺
在课程结束时告诉我
现在你必须学习作曲
我听了卡吉亚诺的建议
这些
高夫雷多·佩特拉西是1900年代
最伟大的古典音乐作曲家之一
对我来说他是一位了不起的老师
当我读七年级的时候
我不得不上了高阶作曲课
有两位杰出的老师
佩特拉西就是其中之一
# 高夫雷多·佩特拉西 # # 作曲家 # 音乐是一种智慧之物
我研究了他的总谱 这是我喜欢的
它们的书写方式
笔迹 笔迹之美
合奏并非一致
因为他在里面加了点东西
这些总谱本身就是一所学校
我选择了他 我选择了佩特拉西
莫里康内一直明确表示
# 丹尼尔·甫拉提 # # 作曲家 # 他选择了佩特拉西作为他的老师
秘书告诉我
大师 这不可能
佩特拉西的班上排满了学生
如果你不送我去佩特拉西
我就离开这所音乐学院
你想要做的是寻找那个作曲家的技巧
学以致用
一开始 我很害羞
因为那个班的每个人都很棒
杰出的作曲家
恩尼奥·莫里康内的出身要卑微得多
与他的同学相比
音乐学院是为精英阶层开设的
在那些巨人面前 我是如此渺小
我几乎 几乎感到羞耻
# 鲍里斯·波雷纳 # # 作曲家 # 他感到有点自卑
小号演奏者 学习作曲是不寻常的
所以我感觉恩尼奥·莫里康内受到了歧视
佩特拉西让我做的第一件事
就是跳舞 持续了几个月
塔兰特拉舞
布雷舞
吉格舞
布吉舞
桑巴舞
我当时并不开心
他也没表示满意的迹象
刚开始我一直有这样的印象
甚至佩特拉西都有点低估了恩尼奥
他对这个人没什么兴趣
跳舞终于结束了
他向我解释了研究
他给我一个研究活
就在那时 我不再犯错
作为我的老师 他给了我极大的满足
是一个复调 四个部分 五个部分
这是非常有趣的 赋格之前的形式
弗雷斯科巴尔迪是领导者
在巴赫之前一个世纪
他提示了两个旋律在一起的复调
和佩特拉西一起度过的著名的十年
恩尼奥靠面包和帕莱斯特里纳谋生
# 恩里科·皮耶拉努齐 # # 作曲家 钢琴家 # 恩尼奥靠面包和帕莱斯特里纳谋生
# 恩里科·皮耶拉努齐 # # 作曲家 钢琴家 #
面包和蒙特威尔第
# 恩里科·皮耶拉努齐 # # 作曲家 钢琴家 #
因此 他比世界上其他任何人都更懂复调
佩特拉西深受斯特拉文斯基的影响
他把这种激情传给了莫里康内
我听了斯特拉文斯基最伟大的作品之一
诗篇交响曲
慢慢来 按照谱子来
我很小的时候就听过斯特拉文斯基的指挥
在圣塞西莉亚 是一次彩排
门是开着的 只有一条缝
管弦乐队正在那里演奏
而我
这首曲子给我留下了深刻的印象
当我学习作曲时
我没有向父亲展示任何东西
我呆在我的房间里写
我写了又写
他是一个非常用心和聪明的学生
我很高兴 也对他的未来持乐观态度
但我边学习边工作
他在西斯提纳酒店吹小号
我是第一个加入的小号 我伴奏了所有的时髦剧目
沃尔特·恰里 托格纳齐 拉塞尔 所有的喜剧演员
达帕托 万达·奥西里斯 马卡里奥 托托
美好的是 舞者的最后走道
当她们走过来时 我称赞叫好
我看着她们 说出了所有我演奏过的
美国歌曲的名字
我的梦想
她们会对我微笑
但演出结束后 我不能错过无轨电车
于是我收起小号 疯狂地冲回家
音乐 大师
我偷偷摸摸地改编
佩特拉西不知道
他后来发现了
第一个给我打电话的是卡洛·萨维纳
萨维纳曾以引人注目的方式
抱怨了改编
# 布鲁诺·芭提斯提·迪阿马里奥 # # 吉他手 # 抱怨了改编
# 布鲁诺·芭提斯提·迪阿马里奥 # # 吉他手 #
他把乐谱扔了出去
有时候 我会做一些实验
萨维纳会生气地打电话给我 告诉我
升号不见了
降号不见了
那音符是什么 看不清楚
萨维纳有点老概念
而莫里康内的改编则非常现代
开始
一二三
我的第一次电影经历
是在电影管弦乐队吹小号
# 奥赛罗 #
我和拉瓦尼诺合作了一些精彩的表演
弗兰科·达齐亚尔迪 恩佐·马塞蒂
# 罗马屠城记 #
我演奏了亚历山德罗·布拉塞蒂的
罗马屠城记的配乐
为了期末考试作曲
我们必须写一个歌剧场景
我做了两首赋格
两个主旋律和两个复调
格劳克斯在暴风雨中 即将登陆
西尔西 她准备引诱他
我想创造的是一种扭曲
但又如此优雅的东西
如此曲折 如此感性
我想要 但我做不到
委员会 包括音乐学院院长
吉多·盖里尼
基多·特齐 费尔南多·普雷维塔利
戈弗雷·彼得拉西 和维吉尔·莫尔塔里
性格截然相反
格雷尼无法理解佩特拉西的音乐
这是一种竞争
于是他问了我一个刁钻的问题
你为什么要把低音提琴拨奏曲
分成高八度的开放式弦乐
你为什么要这么做
佩特拉西不让我回答
他回击了导演
这是什么问题
佩特拉西很生气 是的
我得了9分半
我记得很清楚 因为我得了9分
我非常羡慕这9个半的成绩
我走出音乐学院
像往常一样 我陪着佩特拉西
去日耳曼尼科街181号 他的家
那次
我们都变得情绪化了
他哭了 我也哭了
他答应过我 会给我找份工作
他的意思是在音乐学院当老师
但没能实现
当我参军时
他们立刻把我放进了乐队
上校委托我担任乐队指挥
我们在上街演奏
我的女朋友玛丽亚会跟着我
跑向我
她太可爱了
他娶了玛丽亚 她是我们中的模范
# 埃托雷·泽佩格诺 # # RCA音乐指挥 # 他娶了玛丽亚 她是我们中的模范
因为她和她丈夫一样
她是一个沉着冷静的女人
总是面带微笑 我们以前叫她麦当娜
当我从音乐学院毕业
我就像一个裸体的作曲家 面对着周围的世界
我想保护自己不受这种孤独的影响
所以我为管弦乐队写了我的第一首协奏曲
当谈到我的音乐选择时 我母亲常常说
恩尼奥 给我写一首好听的旋律
一首动听的歌
她缠着我说 写一首好听的歌
你必须一直写出动听的旋律
你就会成名了
我从早到晚都能听到他演奏的声音
# 夏娃·费雪# # 画家 # 我从早到晚都能听到他演奏的声音
# 夏娃·费雪# # 画家 #
当时他还没有为电影作曲
当时 他还没有为电影作曲
他很穷
玛丽亚为基督教民主党工作
没告诉我的情况下 她让我被国家电视台雇佣了
第一天 特乌拉达大道上的
中心主任给我打了电话
他说 大师 我必须警告你
你在这里不会有事业
此外 作为一名作曲家
你不能在国家电视台演出
我在这里做什么 我立刻辞去了工作
多亏了佩特拉西 我去了达姆施塔特
去参加当代音乐节
对于当代音乐来说 那是一个混乱的时代
约翰·凯奇对达姆施塔特做了批判
他举办了音乐会 只在钢琴上演奏了两个音符
他打开收音机 然后又关掉
他摔东西 翻了几页
我有了这个想法
周围都是作曲专业毕业的同事
佛朗哥·埃万杰里斯蒂 鲍里斯·波雷纳
阿尔多·克莱门蒂 埃吉斯托·马奇等
我告诉他们 你们弄一种
咕哝 你发出喉咙的声音
然后我指挥了
就在那一刻 新辅音即兴组合诞生了
这是一个突破性的团队
他们没有使用传统的发声技巧
那些技巧都是极端的
# 沃尔特·布兰奇 # # 作曲家 # 那些技巧都是极端的
我们想发出创伤性的声音 我们就是这么称呼的
你不应该听出小号
我用不同的方式去演奏
把手放在喇叭口 把活塞推到一半
所以它就像是奇怪的猫叫声
很难听
基本上 是一种不同的音乐制作方式
他们研究的是声音
而不是旋律
事实上 旋律几乎被禁止了
恩尼奥每天都为旋律工作
# 朱塞佩·托纳多雷 # # 导演 # 恩尼奥每天都为旋律工作
# 朱塞佩·托纳多雷 # # 导演 #
看起来像矛盾 电影特技
我曾经做过四重奏赛特拉的改编
他们会选择歌曲
他们曾经给我乐谱
我不得不为管弦乐队演奏那本乐谱
他们选择了人们都知道的歌曲
但他们使用了不同的歌词
在每一集 都有很多歌曲
但他们只在播出的前一天给我乐谱
第二天早上 我们录音
所以我整晚都在写
他将成为音乐俚语中所说的奴隶
意味着要为别人编曲
但他的名字永远不会出现
# 埃托雷·泽佩格诺 # # RCA音乐指挥 # 电视或电影音乐
第一位是西科尼尼
一位伟大的作曲家 他正在制作
一部由德·西卡执导的电影
# 最后的审判 #
我编排并指挥了这首歌与合唱
恩尼奥·莫里康内大师
有一天 一个男中音来到了RCA
他唱的是30年代的歌曲
我听到了一些令人惊叹的编曲
莫里康内大师 著名编曲大师
恩尼奥·莫里康内这个名字出现了
我被叫来拯救即将破产的RCA
有了罐子这首歌 它得救了
歌里有一种声音 是罐头的声音
# 罐头之歌 #
一切听起来都很有60年代的味道
但罐头是一种与背景
无关的外来元素
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 # 无关的外来元素
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 #
这一消息使这首歌的听众感到震惊
歌手梅西亚几乎被吓坏了
但恩尼奥已经是一个四处寻找罐头的人了
# 弗兰科·米利亚奇 # # 唱片制作人 # 但恩尼奥已经是一个四处寻找罐头的人了
# 弗兰科·米利亚奇 # # 唱片制作人 #
把它们滚来滚去
人们习惯了旋律音乐
# 爱德华多·维亚内罗 # # 歌手 # 人们习惯了旋律音乐
# 爱德华多·维亚内罗 # # 歌手 #
在那之前 意大利音乐一直很有旋律
所以这些噪音很新奇
你把打字机当做乐器使用
是的 没错 正式写在谱子里 由真正的乐手来演奏
# 鱼鳍 鱼枪和眼镜 #
鱼鳍 鱼枪和眼镜这首歌 我们使用浴缸
用水来创造飞溅的效果
这并不是恩尼奥想要的结果
我们试着把洗涤剂放进去 盖上盖子
因为他想要一个听起来像
一个落水声
# 艾达·戴尔奥索 # # 歌手 # 每首歌都有一笔天才之笔
他把小号和女声混合
把长号和男声混合
一种全新的声音
他给RCA带来了革命性的变化
# 米兰达·马提诺 # # 歌手 # 他给RCA带来了革命性的变化
# 米兰达·马提诺 # # 歌手 #
那时候的编曲太无聊了
RCA的编曲是莫里康内和巴卡洛夫
基诺·宝利 歌手 RCA的编曲是莫里康内和巴卡洛夫
我邀请了莫里康内 因为我觉得他更聪明
我是对的
# 盐的味道 #
这些东西 非常简单
非常成功
然后我加了一些钢琴
作曲家的尊严
我的老师教给我的
我觉得我必须要用它
在最简单的职业中 即使是最低层的职业
用十二声部音乐的原则来救赎它
改编成了调性音乐
# 时速100码 #
他会给这些歌曲赋予色彩
# 詹尼·莫兰迪 # # 歌手 # 他会给这些歌曲赋予色彩
# 詹尼·莫兰迪 # # 歌手 # 把它们变成另一种东西
我配不上你
# 布鲁诺·赞布里尼 # # 作曲家 #
我再也配不上你了
# 妄自菲薄 #
这里有复调
# 托尼诺·波切 # # 作曲家 # 这是没有理由的 一个伴奏的和弦就足够了
总是有复调
# 我在你的眼中看到 #
我认为基本上是他发明了编曲
在那之前 歌曲只有伴奏
在莫里康内之前 只有伴奏
交响乐跟随和弦
就是背景
他开始对歌曲进行个性化处理
我想在这首歌上添加更好的东西
但我并不认为我是一个创新者
# 世界 #
我看到他一边打电话一边写东西
他会写编曲 小提琴部分 小号部分
在打电话的时候 他会像这样继续下去
他站在一架钢琴前
他看了看琴键 然后写了起来 他写下了乐谱
他可以想象这些声音
他看了看琴键 然后写了起来
不用弹奏 他就能听到
他把音乐放在这里 里面
管弦乐队由恩尼奥·莫里康内指挥
# 和我谈谈你 #
你能听到吗 这里面还有一个小把戏
许多改编
从非常朗朗上口的东西开始
由恩尼奥·莫里康内指挥
他为保罗·安卡做了非同寻常的编曲
有一个令人惊叹的开始
十秒钟 你就被吸引住了
歌曲开始了 他唱了起来
# 每一次 #
恩尼奥想出了乐句
不断地相互追逐
# 埃托雷·泽佩格诺 # # RCA音乐指挥 # 它们成了这首歌的商标
# 黝黑黝黑 #
这首歌立即被识别出来
当时最伟大的艺术家都想要莫里康内
我也和切特·贝克共事过
他以一种非凡的方式吹奏着小号
太黑暗了 听起来像是长笛
我的父亲在55岁时 失去了吹小号的技巧
我没有在我的作品里加小号
这样才不会冒犯他
这是我们关系中的一个戏剧性时刻
我妈妈过去常说 你为什么不找爸爸合作
我从来没有告诉她
他不再是优秀的小号手
所以我也没有找他的同事
我觉得这样做是正确的
他去世后 我又开始加入小号
他所关心的只有音乐
他全神贯注于音乐 其他什么都不重要
他心不在焉 时常走神
# 亚历山德罗·亚历山德罗尼 # # 音乐家 # 他心不在焉 时常走神
# 亚历山德罗·亚历山德罗尼 # # 音乐家 #
他为我创造了奇迹
# 妄自菲薄 # # 为你倾倒 #
# 如果失去你手风琴 #
这些单曲是出于商业目的制作的
所以我需要调整节奏
这些专辑 卖不出去
所以在那里 我可以用我的想法
他设法添加了古典乐片段
在歌声与夜晚中
他从贝多芬的月光奏鸣曲开始
# 歌声与夜晚 #
贝多芬的小夜曲
我觉得这和歌声与夜晚是一致的
# 西林比宾 #
他为四架钢琴改编了西林比宾
我用这个前奏
旋律的开始
我把它当作编曲整首歌的线索
这种编曲完全是一种发明
# 爱德华多·维亚内罗 # # 歌手 # 我记得他曾经说过
# 爱德华多·维亚内罗 # # 歌手 #
一首歌的编曲只有一个
就是我创造的那个
但他会向你解释为什么
# 弗兰科·米利亚奇 # # 唱片制作人 # 100次中有99次他会说服你
# 弗兰科·米利亚奇 # # 唱片制作人 #
百分之一次 他没成功
赞布里尼写了这首歌 为你倾倒
# 布鲁诺·赞布里尼 # # 作曲家 # 他第一次改编我的音乐
我们走进录音棚
# 詹尼·莫兰迪 # # 歌手 # 恩尼奥走上台开始指挥
我们听着它
我可以从录音棚看到作词人
我可以从录音棚看到
作词人和制作人米利亚奇
他对此嗤之以鼻
太甜蜜了
这不好 它需要一些节奏
必须有一个有势头的部分
- 那么我们现在该怎么办 - 我们必须重做
他连眼睛都没眨一下
他回到家 又写了一遍
下个星期五
他已经有点焦急了
他邀请我现场演唱
所以我开始了
米利亚奇在另一边
他并不开心
恩尼奥 这也不太好 它还是太温和了
我告诉他 恩尼奥 你需要重做一遍
但这就是一首旋律优美的歌
我们说 这样跳舞是不可能的
我不做了 去找别人吧
他们说 你必须这样做
要绝望 在其中加入一些愤怒
所以他又叫来所有人
有40 50人
伴唱歌手 8个
吉他手 键盘手 钢琴家 大键琴手
还有长号 号角
他回家了 气得要死 他又开始写
- 第二天 - 他出现了
这是最后一次 我不会再试了
这就是你喜欢的垃圾
他把它扔在桌子上
拿上这堆垃圾去吧
他走上台 开始指挥
我记得很清楚
钢琴
米利亚奇就像
恩尼奥 这真是太棒了
不 太糟糕了 我不喜欢
但这很棒
然后 他把所有的回答都加了起来
我会回来的
为你倾倒
# 为你倾倒 #
自然而然 他们参与电影了
恩尼奥做了电影配乐
你可以看出我是一个特别的编曲者
难以相处
我注意到他在RCA的次数越来越少
法西斯分子
卢西亚诺·萨尔斯认识我
他让我为电影法西斯分子谱曲
这是我的名字第一次出现在电影中
# 法西斯分子 #
首次亮相 可以这么说
红沙地上的枪战 和 我的子弹不说谎
是恩尼奥·莫里康内的前两部西部片
# 朱塞佩·托纳多雷 # # 导演 # 是恩尼奥·莫里康内的前两部西部片
都是1963年的
起初 他使用的是化名
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 # 没人知道恩尼奥·莫里康内正在配这些西部片
丹·萨维奥是我妻子的朋友
所以我用了她的名字
# 红沙地上的枪战 #
他不想向佩特拉西和他的同事透露
他在配西部片
我记得我用吉他编了个曲段
# 我的子弹不说谎 #
# 红沙地上的枪战 #
赛尔乔·莱昂内打电话给我
因为他听到了这两部西部片的音乐
他来我家了
他邀请我配他的电影
然而
我认得那张脸
我说 就是在卡里西米
上学的莱昂内吗
是的 就是我
我是恩尼奥·莫里康内
他们是同学
# 卡洛·维尔多内 # # 导演 演员 # 他们是同学
# 卡洛·维尔多内 # # 导演 演员 #
有一张很好看的照片
所有的学童都穿着校服
你可以认出赛尔乔·莱昂内和恩尼奥·莫里康内
昔日的同学 再次相遇一起合作
他们变得密不可分
# 用心棒 #
当天下午 他带我去看了一部日本电影
他向我解释说 荒野大镖客
和它有一些共同之处
几年前 恩尼奥为一个
美国歌手的西部唱片
写了编曲
我说让我听听你的作品
# 赛尔乔·莱昂内 # # 导演 # 我说 让我听听你的作品
# 赛尔乔·莱昂内 # # 导演 #
他有一张唱片 有着男中音的声音
他有一张唱片有着男中音的声音
# 布鲁诺·芭提斯提·迪阿马里奥 # # 吉他手 # 一首西部歌曲 非常有创意的编曲
我说 你为什么不给我找个伴唱
我接受了整个编曲 然后我写了
他发明了一种新的旋律
吹口哨就完事了
恩尼奥打电话给我说
给我吹个口哨 我需要做点什么
# 亚历山德罗·亚历山德罗尼 # # 音乐家 #
后来我对他说 这可不是一点口哨啊
这就是荒野大镖客的开头
荒野大镖客
# 克林特·伊斯特伍德 # # 导演 演员 # 我看了电影 我很惊讶 音乐太特别了
这是一个真正的转折点
# 派特·麦席尼 # # 吉他手 作曲家 # 那不是你以为的西部片配乐
在当时之前 没有人试图做过如此优美的西部音乐
这是一位不同寻常的作曲家的音乐
# 罗贝托·费恩察 # # 导演 # 这是一位不同寻常的作曲家的音乐
# 赛尔乔·巴塞提 # # 作家 教授 # 史无前例的乐曲
# 赛尔乔·巴塞提 # # 作家 教授 #
我们从没听过类似的音乐
# 赛尔乔·巴塞提 # # 作家 教授 #
一把电吉他 鞭子的声响
横笛
铁锤 哨子
- 铃声 - 他创造了一种新的语言
对于那些时代来说 这是一种文化冲击
# 荒野大镖客 #
当赛尔乔带我去剪辑室看的时候
在沃隆特和伊斯特伍德之间的决斗中
他使用了割喉者之歌
电影赤胆屠龙中的小号片段
非常合适
# 赤胆屠龙 #
莱昂内对我说 我们会保留这段
我说 对不起 赛尔乔 我不能接受
你想要在主场景中使用现有的音乐
而我只是做背景音乐
我说 我不干了
赛尔乔放弃了割喉者之歌
但他说
请给我一段类似的 太合适了
我想到了一首歌
这是我几年前为电视节目写的一首歌
由伟大的彼得姐妹演唱
有着低沉非凡嗓音的女低音歌手
我说 我要给赛尔乔看看
他的音乐帮我戏剧化了很多
# 荒野大镖客 #
我指导了小号手米歇尔·拉塞伦扎
用小号吹奏那些飘扬的乐章
正如割喉者之歌
最佳配乐奖 恩尼奥·莫里康内 荒野大镖客
莫里康内 说几句话
和莫里康内说几句话
- 你没想到会获奖 - 没有
- 这是你第一次获奖吗 - 是的
你经常为电影配乐吗
他当时看起来很年轻
他有一张圆脸和这副眼镜
# 贝纳尔多·贝托鲁奇 # # 导演 # 他有一张圆脸和这副眼镜
就像个花生豆
就像查理·布朗 或者成年的莱纳斯
恩尼奥配乐了很多意大利电影
我曾经有很多有趣的聆听和想象
他是如何与导演共事的
口袋里的拳头
我冒着巨大的风险 和新手导演们合作
我试着创作不同的音乐
# 口袋里的拳头 #
恩尼奥是个保守的信徒
我被打动了
# 马可·贝洛基奥 # # 导演 # 我被打动了
# 马可·贝洛基奥 # # 导演 #
因为他做一部反宗教电影非常投入
我写了一首摇篮曲 由女声演唱
沉浸在金属振动的表面
不和谐的声音中
我很高兴我配了这些类型的电影
它们不像其他公司那样商业化
一段时间后 赛尔乔·莱昂内
和我又看了荒野大镖客
我们互相承认 我们不喜欢它
我从来不喜欢这部电影的音乐
在后来的电影中 我总是鼓励赛尔乔忘记它
但他坚持说 给我小号 吹口哨
黄昏双镖客
他们之间有友谊
# 拉法埃拉·莱昂内 # # 制片人 # 他们之间有友谊
# 拉法埃拉·莱昂内 # # 制片人 #
有合作
但也有很多讨论
还有 暴力的争论
剪了
# 黄昏双镖客 #
在赛尔乔想要小号的那场戏里
我想用巴赫的D小调托卡塔与赋格的
开场白
他认为西部片的音乐最基本
有一个结构
# 尼古拉·皮奥瓦尼 # # 作曲家 #
一种智慧 一种深思熟虑的建筑 令人印象深刻
赛尔乔·莱昂内 因为黄昏双镖客
# 布鲁诺·芭提斯提·迪阿马里奥 # # 吉他手 #
开始理解配乐的重要性
恩尼奥·莫里康内在他的电影中
他意识到莫里康内开始有了观众
很久以后 我遇到了佩特拉西 他告诉我
他非常喜欢我为电影配的音乐
他提到了一部我没有预料到的电影
黄昏双镖客
我很震惊
因为我以为我写过更好的音乐
他说 不过 我知道你会弥补的
我知道你会弥补的
我不认为佩特拉西欣赏他所做的这项工作
就像我当时不太欣赏它一样
# 鲍里斯·波雷纳 # # 作曲家 # 就像我当时不太欣赏它一样
# 鲍里斯·波雷纳 # # 作曲家 #
在某种程度上 我们真的是
太老套了
你有什么看法 关于电影音乐
作曲家和导演的合作
我会把它定义为完全反艺术的
# 高夫雷多·佩特拉西 # # 作曲家 # 我会把它定义为完全反艺术的
从佩特拉西学校走出来的作曲家
从未对我的职业有过好的评价
我从事电影工作
这让我有点孤立
他年轻的时候给我打过一次电话
非常感人的
他说我是纯粹主义者 而他是叛徒
他是分裂的 也是因为环境迫使他分裂
# 沃尔特·布兰奇 # # 作曲家 #
你是谁 你是这个还是那个
恩尼奥有一种自卑情结
# 鲍里斯·波雷纳 # # 作曲家 # 因为他放弃了作曲家的纯洁
佩特拉西的愿景
但佩特拉西也背叛了这个想法 不止一次
# 艰辛的米 #
佩特拉西也制作了配乐
然而 尽管佩特拉西从不认为
# 罗贝托·费恩察 # # 导演 # 然而 尽管佩特拉西从不认为
# 罗贝托·费恩察 # # 导演 # 电影音乐是真正的音乐
恩尼奥认为它是
# 革命前夕 #
佩特拉西无法理解
恩尼奥的特别之处
他对一种情况 一种场景的识别能力
佩特拉西可能做不到 就像我做不到
我认为即使是佩特拉西也没有完全
摆脱自卑情结
我还配了电影圣经
我想是由一个叫休斯顿的导演的
他花了很大力气写那个配乐
但休斯顿并没有接受
因为 根据他的说法 这太难了
所以我想 我的电影配乐工作到此为止了
这是命运 一种不公正的命运
迪诺·德·劳伦蒂斯叫我
接替我的老师佩特拉西
# 画面来自电影圣经 #
这部音乐作品是RCA和迪诺·德·劳伦蒂斯
共同制作的
迪诺对我说 要做创意之作
我们会把它给休斯顿
如果他喜欢 整个电影都是你做
我模拟了光线
一股涓涓细流 然后汹涌膨胀
然后爆发火焰
然后是动物 鸟类
所有这些活力 然后再次开始
# 画面来自电影圣经 #
玛丽亚去了犹太教堂
拿了古希伯来语文本 恩尼奥将其谱写成音乐
休斯顿来过几次 德·劳伦蒂斯来过几次
他们看起来都很开心
我得到了这份工作
那时候 德·劳伦蒂斯对我说
我们为什么要管RCA
只要你为我配乐就行
我说 我和RCA签约了
我不能对他们无礼
我去了RCA 和董事长谈了谈
我说 这对我来说是一个绝佳的机会 独一无二 难得
让我来配圣经吧
不 你不能这么做 你和我们有合同
然后我没去做 当然没有
尽管如此 佩特拉西的观点是明确的
他说 为电影 商业音乐作曲
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 # 他说 为电影 商业音乐作曲
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 #
对于一个学院派音乐家来说 就像卖淫
因此 他在道义上受到了谴责
有罪
一开始 我感到内疚
但我慢慢地 赎回了这种感觉
通过作曲 我想要复仇
我想征服
这种
内疚
# 阿尔及尔之战 #
我看的第一部恩尼奥配乐电影是阿尔及尔之战
我被那种音乐创作形式震撼了
# 罗兰·约菲 # # 导演 # 我被那种音乐创作形式震撼了
那是没有被展现在屏幕上的世界
吉洛·彭特克沃想见我
我没想到会有这么重要的导演
我被吓坏了 因为他和其他人不一样
# 吉洛·彭特克沃 # # 导演 # 我被吓坏了 因为他和其他人不一样
他是个人物
阿尔及尔之战
我写了这段曲子
这是我根据弗雷斯科巴迪的主旋律创作的变奏曲之一
有三个音 A 降B和还原B
然后是下行音 升F 还原FE
这是我所学到的东西
我是由音乐的一切组成的
我学过的音乐
在你左边一点
帕索里尼有一张我必须放在电影中的唱片清单
他对恩尼奥说 那么 大师
# 恩佐·卡斯特拉里 # # 电影剪辑师 #
我想要巴赫的这一段
我说 抱歉 我是个作曲家
我不会把别人的音乐放进电影里
这是不可能的
我不得不拒绝
他说 那么随便你做吧
# 大鸟和小鸟 #
这首儿歌是我写的
在严肃和滑稽之间
里面有句歌词是 由恩尼奥谱曲 我来唱
唱了 然后笑了
在那之前 帕索里尼只使用巴赫的音乐
然后 他转向了莫里康内
# 黄金三镖客 #
年轻时候我在电影院看了黄金三镖客
# 布鲁斯·斯普林斯汀 # # 歌手 # 年轻时候我在电影院看了黄金三镖客
# 布鲁斯·斯普林斯汀 # # 歌手 # 当时我就知道 闻所未闻的东西出现了
我第一次好奇 创作这音乐的人是谁
# 巴瑞·莱文森 # # 导演 # 我第一次好奇 创作这音乐的人是谁
赛尔乔·莱昂内前期电影音乐让我感到力不从心
因为我是赛尔乔恶行的奴隶
然后我想出了主旋律 土狼的咆哮
然后我做出了
很戏剧性的 但很有趣 他非常喜欢
好人
丑人
坏人
他理解吉他 他把吉他发挥到了极致
# 派特·麦席尼 # # 吉他手 作曲家 # 他理解吉他 他把吉他发挥到了极致
这是我听过最有创意的电影音乐
唯一一张让我冲出去买的电影音乐专辑
# 昆汀·塔伦蒂诺 # # 导演 # 我是听着黄金狂喜长大的
埃里·瓦拉赫在墓地里狂奔 寻找奥奇·史坦顿
让我们关注恩尼奥·莫里康内
恩尼奥 你意识到在意大利音乐史上
你的故事是独一无二的吗
你在两年内创作了两张冠军
两张电影配乐的唱片
两个令人难以置信的 巨大的成功
- 我很幸运 - 我不这么认为 你很棒
我去当间谍了
我贿赂了放映员
# 尼古拉·皮奥瓦尼 # # 作曲家 # 我贿赂了放映员
# 尼古拉·皮奥瓦尼 # # 作曲家 #
我去找抄写员 试着看他的总谱
看了他的作品 我知道
他是一位从不追求名声的艺术家
这位是莫里康内大师
你可能认不出他的脸 但你知道他的名字
莫里康内专门为西部电影配乐
显然 那个时期的每一部西部片都来找我
我必须干活 因为那是我当时的命运
# 天使的面庞 # # 林戈的手枪 #
关于恩尼奥的有趣的故事
你拍了一部电影 把它给他看
他第一次看这部电影时就睡着了
# 赛尔乔·索利马 # # 导演 # 他第一次看这部电影时就睡着了
他像西方的枪手一样睡着了
看起来睡着了 但他们先开枪打死你
# 大捕杀 #
不管怎样 他已经看过了 他已经知道了
他说的话已经一语中的了
# 巨大沉默 #
赛尔乔·科布奇的巨大沉默被设定在雪地上
全都在雪上了
马轻快地奔跑着 没有发出任何声音
主人公是哑巴
科布奇对我说
这是你为我创作的最好的音乐
我说 谢谢赛尔乔 因为你能听到
在电影中 混音没有平衡
会破坏电影和音乐
这是添加到电影中的抽象元素
并不是必须的
但当我们想听它的时候 我们需要让它自由
# 谢谢阿姨 #
# 伽利略 #
有一段时间 我试图减少音符
为了传达一些
观众能记住的东西
# 若打起了电话 #
当我去付煤气费时 我有了一个我最早的想法
那是一首歌 若打起了电话
那是米娜要我做的
在那首歌 我第一次尝试了三个音符
四四拍里的三个音
重音永远不会落在同一个音符上
对于调性音乐来说 这是非常重要的发现
因为它也变得更加朗朗上口
看 这是另一个音符
三个音符
它总在那里 但每种分量都不同
他可以重复同样的事情 而不会让它变得陈旧
# 布鲁诺·赞布里尼 # # 作曲家 # 他可以重复同样的事情 而不会让它变得陈旧
我从未放弃过音符较少的体验
因为我总是喜欢找点乐子
恩尼奥在钢琴旁对我说
# 玛利亚·奇科尼亚 # # 制片人 # 现在我将为你们弹奏两个相互交叉的主旋律
我经常无意识的写了两个主旋律
一个主旋律融入另一个主旋律 使它们更灵活
# 一日晚宴 #
他给我演奏了两个相互交叉的主旋律
我并不羞于承认 我不喜欢那个主旋律
我告诉导演佩皮诺·帕特罗尼·格里菲
我会放弃这个 耐心点 听我的
他说我疯了
一日晚宴精彩绝伦
这个
# 布鲁诺·赞布里尼 # # 作曲家 # 因为它是极简主义的 这是现在音乐中流行的
佩皮诺是对的
因为我不能客观判断我自己的主旋律
所以从那一刻起
我让我的妻子听我写的所有主旋律
如果她喜欢 我就给导演弹
导演们只听我妻子喜欢的曲子
# 罗贝托·费恩察 # # 导演 # 我记得恩尼奥从来不是一个人
玛丽亚总是和恩尼奥在一起
这个女人既是母亲 又是妻子 也是搭档
# 卡特琳娜·卡塞利 # # 音乐制作人 # 以一种奇妙的方式守护着他的才华
因为这是一种牺牲 为了爱 她是他的第一次掌声
她对音乐一无所知 可以给我诚实的意见
我多年来一直这么做
她建立了一道防御性的防线
所以恩尼奥·莫里康内的天才能够自由发挥
我一直好奇 恩尼奥怎么同时作为
# 贝纳尔多·贝托鲁奇 # # 导演 # 我一直好奇 恩尼奥怎么同时作为
一位电影音乐家和一位实验音乐家
当我为电影谱曲时 我是一个作曲家
当我为自己谱曲时 我是另一个人
所以我成为了非常多样化和充满对立的作曲家
感觉就像我是双面人
蒂诺之声 恩尼奥·莫里康内
对于蒂诺·阿西奥拉和磁带录音机
用音乐表达作者的想法
困扰当今社会的令人不安的问题
他们采访他
一个意大利西部音乐作曲家
# 安东尼洛·内利 # # 作曲家 # 一个意大利西部音乐作曲家
为何有这种实验性的天分
他从未放弃实验音乐
他甚至试图在电影中使用它
# 弗兰科·皮埃尔赛特 # # 作曲家 # 他甚至试图在电影中使用它
当埃利奥·佩里第一次见到我时 他告诉我
我只和一个作曲家合作一次
所以请记住 这是我们合作的
第一部 也是最后一部电影
# 乡间僻静处 #
我创作了非常难的音乐
但主人公是一个画家
对存在感到困惑
我感觉应该叫上了我的
新辅音即兴组合
用11把小提琴演奏了我之前的创作
我在其中加入了打击乐和女声
我们在电影前即兴创作
与疯狂画家的梦想同步
所以油漆都洒了 木板都倒了
音乐以某种方式取代了噪音
这部电影和音乐受到评论界的好评
但这部电影失败了
我对这次失败感觉内疚
在佛罗伦萨的音乐会上
一名舞台工作人员登上了舞台
拿起梯子 开始摇晃
老木头发出一种声音
# 西部往事 #
十分钟后 那个人下台走了 音乐会结束了
我告诉了赛尔乔 他明白了
西部往事的前20分钟
是纯音乐
这是佛罗伦萨梯子带来的结果
某种程度上 噪音就是音乐
那个角色吹口琴比说话多
# 拉法埃拉·莱昂内 # # 制片人 #
这是他的声音
# 拉法埃拉·莱昂内 # # 制片人 #
将如此多的角色托付给恩尼奥
意味着把你自己交给他
我父亲从来没有和其他音乐家合作过
这并非巧合
莫里康内非常擅长用声音创造角色
# 保罗·西蒙侬 # # 音乐家 # 莫里康内非常擅长用声音创造角色
极具诱惑力的音乐
它诱惑你 包围你
萦绕在你的脑海里
他们给我音乐 我看了就表演
# 艾达·戴尔奥索 # # 歌手 # 他们给我音乐 我看了就表演
我没有先练习
我听说那是一首动听的旋律
我们一生都会继续听的音乐
它成了我们日常生活的一部分
嗓音 声响 噪音 音调 情绪
短语
# 尼古拉·皮奥瓦尼 # # 作曲家 # 短语
# 尼古拉·皮奥瓦尼 # # 作曲家 #
恩尼奥使用它们的本质
音符就像是建筑材料
所有建筑的砖都是一样的
但建筑却都不一样
这些是他用来建造大教堂的砖
我不想被归类为
只为西部片作曲的人
拉图阿达鼓励我创作交响乐
他们都演奏了小提琴
然后是所有的弦乐 尤其是小提琴
我试着写真正的交响乐
# 毒气间谍战 #
事实上 我最难的一首曲子是另一首
# 神机妙算 #
神机妙算的配乐花了很大力气
晚上好 马拉尼斯先生
我希望你见到我不会太惊讶
我告诉过你 你随时可以来
这是对主旋律的第一次阐述
我加上了巴赫音乐签名的第二复调
B代表降B A代表A C代表C H代表还原B
这就是巴赫
他创造了一个复调 成功地结合了
# 恩利科·皮耶拉农奇 # # 作曲家 钢琴家 #
每个部分的声音 鼓 低音提琴
# 恩利科·皮耶拉农奇 # # 作曲家 钢琴家 #
以及所有进来的乐器
那是巴赫的音乐签名 我改了顺序
后面
有趣的是
在致敬巴赫签名的主旋律上
有一个西西里主旋律
乍一听 这似乎普通
但不 它隐藏着大量的知识
所有的作曲家都被这段巴赫迷住了
但这并不重要
音符不再重要
重要的是作曲家如何利用它们
# 食人族 #
名字 名字
我为莉莉安娜·卡瓦尼的食人族配乐
在同一栋大楼里 吉洛正在剪辑奎马达政变
他从远处听到了那首曲子的合唱
莉莉安娜·卡瓦尼不在的时候 他去了剪辑室
拿走她的带子和那首曲子
放在他的海滩场景上 非常适合
# 吉洛·彭特克沃 # # 导演 # 我的电影音乐感觉是一首对自由的世俗赞美诗
我们吵了一架
他想让我把这段从莉莉安娜·卡瓦尼
手中拿走 然后用在奎马达政变中
最后 筋疲力尽的吉洛告诉我
好吧 那就给我写些类似吧
# 奎马达政变 #
当我看彭特克沃的电影时 我注意到
# 莉莉安娜·卡瓦尼 # # 导演 # 当我看彭特克沃的电影时 我注意到
# 莉莉安娜·卡瓦尼 # # 导演 #
主旋律出自食人族
很明显 它们很相似
它们是不同的 但又相似
我被集火了
# 杜勒斯·庞蒂斯 # # 歌手 # 我记得有一次他对我说
# 杜勒斯·庞蒂斯 # # 歌手 # 你想即兴表演阿波力颂吗
没有通知 当我即将上台时
当然了
女声在恩尼奥的总谱里非常重要
汉斯·季默 作曲家 女声在恩尼奥的总谱里非常重要
把女声放在最前面 相当激进
人类的声音非常神奇
因为它来自我们的身体
而不需要乐器
到了60年代末
恩尼奥·莫里康内是制片人和导演的保证
# 朱塞佩·托纳多雷 # # 导演 # 恩尼奥·莫里康内是制片人和导演的保证
仅在1969年 就有21部他配乐的电影上映
# 嘉莉珐夫人 #
恩尼奥的巨大成功让人嫉妒不已
# 罗贝托·费恩察 # # 导演 # 恩尼奥的巨大成功让人嫉妒不已
他们不仅嫉妒 还抄袭了他
# 恩佐·奥科内 # # 电影剪辑 # 他们不仅嫉妒 还抄袭了他
然后 嫉妒变成了诽谤
你一年配了18部电影 怎么可能
不全是你做的 对吗
他像这样坐着
他写曲如此之快
就像在写信一样
当他想象音乐时 他的想法很清晰
他很清楚 很简单
# 达里奥·阿基多 # # 导演 # 他很清楚 很简单
你创作了多少部电影配乐
我没 我从来没数过
恩尼奥人生的每一段篇章显示了
更多知识 更多调查 更多音乐实验
我确信埃利奥·佩里和我不会再合作了
但他之后的所有电影都叫上我了
对一个不容怀疑的公民的调查
我写了一点琶音
在混音过程中 埃利奥给我打了电话
给我看了第一部分
我说 埃利奥 这是什么鬼东西
他换掉了配乐
他使用了我多年前
为恐怖片创作的音乐
埃利奥对我说 这太棒了
看 博尔坎就要被杀了
看看这个合唱配得多好
剪辑鲁杰罗·马斯特罗安尼坐在我的左边
他说 恩尼奥 你不觉得这超配的吗
我回答 你怎么会喜欢这段音乐配这个场景呢
根本不配
我慢慢地放弃了
我告诉他 随你便
灯亮了
埃利奥说的一些话
当我想到时 仍然感动着我
你创造了我所能想象到的最好的音乐
你应该一巴掌扇醒我
# 对一个不容怀疑的公民的调查 #
一个绝妙的想法将恩尼奥在此之前
所做的一切编织在一起
并将他推向未来 就是这部
对一个不容怀疑的公民的调查
这部电影给了我创伤
# 赛尔乔·巴塞提 # # 作家 教授 # 这部电影给了我创伤
这让我意识到有可能
创作出与莫里康内之前的
截然不同的音乐
配乐给我的印象比电影更多
事实上 音乐带动了电影
他发明了一种音乐形式 即电影音乐
# 罗贝托·费恩察 # # 导演 # 他可能是电影音乐的发明者
这次你要怎么杀我
我会割断你的喉咙
库布里克喜欢这配乐
他叫我去配发条橙
他太喜欢那音乐了
想让我做类似的
我们同意了 但库布里克给莱昂内打了电话
他告诉他 我不能去 因为我手头有活
我的作曲家恩尼奥·莫里康内正在创作
我的新电影名为革命往事
但这不是真的 我在给革命往事混音了
音乐早做好了
所以库布里克连电话都没打就放弃了我
这是我唯一一部遗憾没有参与的电影
一二 一二三四
我梦想着参与莫里康内的主旋律
太棒了 哇
然而 录音棚里有四个人
所以他选一个场景 说
# 恩佐·卡斯特拉里 # # 导演 # 所以他选一个场景 说
他给出了指示 然后开录
恩尼奥 开发了多重总谱
并在特定类型的惊悚片中尝试了
他看着我 有点生气
问道 这些是什么
我告诉他 是唱片 或许能激发灵感
他说 把它们扔掉
拜托 开门吧
# 摧花手 #
我尝试了一种我从未尝试过的谱曲风格
他以乐谱 条带的形式创作音乐
# 达里奥·阿基多 # # 导演 # 演播室里的音乐家们 即兴演奏了恩尼奥的大纲
他在吹小号
根据屏幕上正在发生的事情
# 布鲁诺·芭提斯提·迪阿马里奥 # # 吉他手 # 他指了指短片的编号
由特定音乐家演奏
所以我让他演奏 然后我让她演奏
每个人都需要随时准备好乐器
随时开始 因为它不是写出来的
所以当导演说很好的时候
我不可能再次重现它了
这让我在电影中做出了意想不到的事情
# 九尾怪猫 #
在第三部电影之后 达里奥的父亲塞尔瓦托
对我说 你在做什么 都是一样的音乐
他说 你为三部电影制作了同样的音乐
这不是真的
恩尼奥为自己辩护说 我不做同样的音乐
但它似乎是一样的
因为不和谐的音乐会破坏感官的稳定
但我把这个想法应用到了其他电影中
写了23个多重总谱
也许在某种程度上 他做得有点过头了
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 # 他开始遭到第一次拒绝或警告
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 # 因为他们告诉他
恩尼奥 如果你继续这样写下去
你就不会再有工作了
当然 我改了我的谱曲风格
# 死刑台的旋律 #
# 法里奥·科伦坡 # # 作家 记者 # 莫里康内已经是个神话了
琼·贝兹是美国青年的超级偶像之一
恩尼奥只会一点点英语
贝兹只会一点点意大利语
# 吉奥里亚诺·蒙塔尔多 # # 导演 # 但音乐是一种世界性的语言
我记得当时录音很简单
只有乐谱 乐器伴奏是事后加的
# 琼·贝兹 # # 歌手 # 只有乐谱 乐器伴奏是事后加的
她在临时的钢琴和鼓点下唱歌
所以我用管弦乐衬托她的声音
她告诉我
如果不直接了解我
没人能写出我最好的音域点
她说 这是一个奇迹
当时我已经全部录完了
最后时刻他走进来说 还有一段旋律
你可以写词吗 我说好的
# 致你们 #
那首歌很快就火了
我们不停地问自己 为什么 这怎么可能
那首歌不只是流行 而是一首颂歌
我的旋律很成功
并不意味着我反对传统的旋律是错误的
我想我们的旋律组合太少了
据说 恩尼奥·莫里康内不喜欢旋律
他是这么说的
但他却是一位旋律感非常强烈的音乐家
# 尼古拉·皮奥瓦尼 # # 作曲家 # 他越是试图压制 就越浮现
旋律 如此擅长创造它的人 不会轻视它
# 恩佐·奥科内 # # 电影剪辑 # 旋律 如此擅长创造它的人 不会轻视它
# 恩佐·奥科内 # # 电影剪辑 #
他说谎了
但也许 我们可以戏称为
作曲家精神分裂症
病里的完全不同的火花
# 艾格尼丝选择去死 #
他的原则之一是严格创作
而他下国际象棋证明了这一点
# 弗兰科·皮埃尔赛特 # # 作曲家 # 而他下国际象棋证明了这一点
他生活在一个数学 几何的世界里
这是一种近乎超然的精神方法
很少作曲家拥有恩里奥·莫里康内的特质
# 约翰·威廉姆斯 # # 作曲家 # 很少作曲家拥有恩里奥·莫里康内的特质
那是面对场景适配音乐的本能
同时 当你听到他的配乐 就知道这是恩尼奥
不可思议 你听到第一个音符
就能识别恩尼奥·莫里康内作品
他把自己融入音乐如此之多
甚至当第一根弦拉起 你就知道
# 汉斯·季默 # # 作曲家 # 甚至当第一根弦拉起 你就知道
肯定是恩尼奥 不会是别人
他的作品具有最大的影响力
发挥了一种令人筋疲力尽的张力
观众几乎欣喜若狂
我自己不得不放弃了分析性的倾听
然后就放手吧
他的音乐让我们每个人感觉 它是偷偷为我们写的
# 安东尼奥·帕帕诺 # # 交响乐团指挥 # 他的音乐让我们每个人感觉 它是偷偷为我们写的
# 王家卫 # # 导演 # 莫里康内的音乐 为什么它会那么多人会记住
因为它会让你让你一听就难忘 他会把你很快的抓到这个音乐里面去
# 乔达诺·布鲁诺 #
我的脑海里充满了音乐 一些我必须要写的东西
然后我有一个有趣的 重要的想法
所以我经常显得内向 就像一个不喜欢说话的人
# 西尔瓦诺·奥古斯特 # # 导演 # 他是一个非常胆怯的人
带着深厚的决心
所以跟他谈论音乐
就是和他内心的深渊对话
# 一千零一夜 #
他相信他的音乐
# 一千零一夜 #
它从来都不是画面的仆人
事实上 恩尼奥说 我就像一条变色龙
我会根据与我合作的导演而改变颜色
# 保罗和维托里奥·塔维亚尼 # # 导演 # 但我永远是我自己
我认为他总是试图理解
和他一起的导演 然后用他们的灵魂工作
在这方面 恩尼奥是一位很好的心理学家
# 罗贝托·费恩察 # # 导演 # 在这方面 恩尼奥是一位很好的心理学家
因为能够应对
如此复杂的个性
有时如此棘手
你必须是非常优秀的心理学家
他跟帕索里尼 跟所有的导演
每一个他都有他的一个表达方式
他就是一个词典
如果十位优秀的作曲家与同一位导演合作
为同一部电影写配乐
他们都会写出截然不同的音乐
这种戏剧性的推论意味着
写电影配乐有多难
因为如果有那么多的解决方案
作曲家工作中最难的部分是
哪个是正确的音乐 哪一首最适合
这就是作曲家的痛苦
关于阿隆桑芳 我们说
恩尼奥 最后有一支舞
我们需要音乐来拍摄
他为我们伴奏
我们非常喜欢它
所以我们认为那段伴奏就是舞蹈的音乐
他们用这种节奏拍摄了这部电影
但当我们剪辑一部电影时
没有音乐我们就不能继续
所以我们把最多样的音乐放在一起
最多元化的音乐家们
然后恩尼奥来看剪辑
这很好 但是我为什么来
然后他就走了
模仿其他人的音乐
我不喜欢不能自己思考
我从来都不喜欢这样
我们跑下楼梯
不 你必须来做
我不做
最终我接受了 但我会自己创作音乐
# 阿隆桑芳 #
当我们在录影棚里 录最后一支舞时
恩尼奥说 我为你准备了一首旋律
不 我们不想要旋律 我们喜欢这样 恩尼奥
# 保罗和维托里奥·塔维亚尼 # # 导演 # 不 我们不想要旋律 我们喜欢这样 恩尼奥
# 保罗和维托里奥·塔维亚尼 # # 导演 #
听一下
我们扑到他身上 因为这更好了
导演负责监督一切
剧本 布景 设计 服装
表演 灯光 镜头
但没有音乐
他坐在钢琴旁 用自己的声音弹奏着旋律
我的嗓音不好 绝对不好
他用钢琴为我演奏了一些音乐
但我什么也听不懂
电影导演不知道我要做的编曲
我不敢怀疑莫里康内在钢琴上即兴演奏的内容
# 马尔科·图利奥·乔尔达纳 # # 导演 # 我不敢怀疑莫里康内在钢琴上即兴演奏的内容
# 马尔科·图利奥·乔尔达纳 # # 导演 #
我知道那声音会变成弦声 风声
导演不可能从描述中理解最终的结果
你不能描述音乐 它需要被倾听
一些电影立刻给了我灵感
创作某种类型的音乐
这是你的 也属于我们所有人
在一九零零的第一次放映中 粗略剪辑
# 贝纳尔多·贝托鲁奇 # # 导演 # 在一九零零的第一次放映中 粗略剪辑
# 贝纳尔多·贝托鲁奇 # # 导演 #
恩尼奥立即开始写这个主旋律
天很黑 我碰巧有一张纸
于是我开始写曲
我写了这个
看起来 他用音乐创造了一部平行电影
恩尼奥在音乐中游走
他没有什么不能给你的
如果在他录音的时候 你对他说
你为什么不把它做成一个类似威尔第的作品呢
他的才华立刻进发出来
他可以立刻创作出一首像威尔第这样的歌曲
你会想这首歌出自哪个歌剧
但这不是歌剧
是恩尼奥
一九零零受到严厉批评
也有人批评音乐
祖里尼打电话给我说
我会写一篇文章为你辩护
他真的很好
# 鞑靼人的沙漠 #
鞑靼是迷失的青春梦想
在某个时刻 祖里尼想听主旋律
所以我弹了弹钢琴
他说 够了 这很好
令人难以置信 他不知道主旋律的发展
连编曲都不知道 他什么都不知道
但是当一个导演信任你 他就是信任你
再见 卓戈
我用五个战号创作了这首曲子
这表明一支军队正在赶来
但没到
上次我吹小号的时候
是吉洛·庞特科沃在坎皮多利奥举行婚礼的时候
他问我是否可以演奏婚礼进行曲
我拿起了小号 尽管我很久没有练过了
但我还是拿起了小号
吹响小号 他非常高兴
# 天堂之日 #
特伦斯·马利克对我来说是一个重要的导演
我去看电影了
当我回到意大利时 我写下了18个想法
恩尼奥让我和他下国际象棋 我记得当时在录影棚
他一边指挥交响乐 一边说棋子的移动
我坐在棋盘前惊讶 他这样居然还赢了我
他只能在脑中想象棋盘
当我们分析这部电影时
他让我创作了一件对我来说非常重要的作品
这是一种火的交响乐
我从来没有像我和他那样的书信关系
我确信如没有恩尼奥的作品 21世纪的电影音乐会完全不同
传统电影音乐只有交响乐 或者B类电影配乐
# 麦切尔·丹纳 # # 作曲家 # 传统电影音乐只有交响乐 或者B类电影配乐
是他接手并混合了一切 打破了边界
一个电影音乐家必须能够做任何事情
从交响乐到流行歌曲
# 白色红色与绿色 #
听着 亲爱的 你所要做的 你做了吗
赛尔乔·莱昂内制作了我的早期电影
在美丽而有趣的事的制作过程中 莱昂内告诉他
你应该做一些像蒂蒂娜那样的曲子
但更甜蜜 更像卓别林
# 卡洛·维尔多内 # # 导演 # 但更甜蜜 更像卓别林
莫里康内说 听着
你最好把剧本给我
我会读一读 对它有个了解
大师 你想让我为你做什么
他回答说 爱 爱
两天后我们回去了
莫里康内演奏了五六个音符
# 美丽而有趣的事 #
莱昂内对莫里康内说
看到了吗 我给了你很好的建议
但那是蒂蒂娜 这和蒂蒂娜有什么关系
没有 但它若隐若现
我记得莫里康内来了 莱昂内说
我希望这部电影里全是排箫
莫里康内回答 我们会在合适的地方用它 赛尔乔
你不能把它放在所有剧情上
但排箫是
让我来好好编排排箫吧
# 美国往事 #
恩尼奥和赛尔乔是毕生的搭档
赛尔乔去找他 告诉他他想写的电影
# 吉奥里亚诺·蒙塔尔多 # # 导演 # 赛尔乔去找他 告诉他他想写的电影
与赛尔乔的合作始于
他向我描述这部电影
他非常详细地向我描述了它
甚至解释了镜头
我认为我父亲依赖恩尼奥的音乐
# 拉法埃拉·莱昂内 # # 制片人 # 我认为我父亲依赖恩尼奥的音乐
# 拉法埃拉·莱昂内 # # 制片人 #
并希望他的电影依赖于音乐
美国往事配乐里每段音乐
# 汉斯·季默 # # 作曲家 # 都充满了新的思想和新的乐器
我父亲电影中的音乐远远不止是配乐
这基本上就是电影的对白
赛尔乔经常让我开始写主旋律
在他开始拍摄之前
我记得在这部电影制作的很多年前
恩尼奥演奏了美国往事中的音乐
# 安德烈亚·莱昂 # # 制片人 # 恩尼奥演奏了美国往事中的音乐
在那些年里 赛尔乔有很多疑问
有时他会说 让我听听另一个主旋律
这是一个由沉默和停顿组成的主旋律
我喜欢的东西
这是我在美国写的一个主旋律
泽菲雷利的电影 无尽的爱
有一场戏 他告诉我
这里有一首另一位作曲家写的歌
所以我拒绝配那部电影
因为它有一首别人的歌
我对此很不满意
爸爸经常叫恩尼奥
给他主旋律 哪怕被丢弃的 那些没用过的
我让他听泽菲雷利的主旋律
这成了黛博拉的主旋律
他很喜欢
我必须说 我也喜欢
# 美国往事 #
他的亮点开始于用低沉的音符
刻意转向另一个音符
恩尼奥用很长一段音乐讲述故事
保持同一段那么久很需要勇气
没有那音乐
# 詹尼·莫兰迪 # # 歌手 # 没有那音乐
# 詹尼·莫兰迪 # # 歌手 #
我无法想象会变成什么样
如果不得不去看电影而不听音乐的话
莱昂内希望恩尼奥的音乐在拍摄过程中持续
甚至连扬声器都会传播恩尼奥的音乐
# 安东尼洛·内利 # # 作曲家 # 甚至连扬声器都会传播恩尼奥的音乐
演员们用背景音乐来拍摄他们的场景
片场里播放着莫里康内的音乐 这太疯狂了
# 克劳迪奥·曼奇尼 # # 制片人 # 片场里播放着莫里康内的音乐 这太疯狂了
摄影机
准备 标记 144 18镜一次
开拍
拍摄现场听音乐影响了每个人
# 拉法埃拉·莱昂内 # # 制片人 #
它影响了演员 影响了剧组
# 拉法埃拉·莱昂内 # # 制片人 #
你会觉得你已经
我不会说看了这部电影 但感觉到了
像德尼罗这样的伟大演员
非常专注于现场录音
# 赛尔乔·莱昂内 # # 导演 # 非常专注于现场录音
# 赛尔乔·莱昂内 # # 导演 #
必须要背景音乐的特定场景
说 留下这个音乐 它能帮我
在高端音乐领域 恩尼奥·莫里康内
是一个熟悉的名字 但并没有引起任何特别的兴趣
# 鲍里斯·波雷纳 # # 作曲家 # 但那就是我的世界
上一代伟大的学院派音乐家
# 尼古拉·皮奥瓦尼 # # 作曲家 # 一直不肯承认恩尼奥·莫里康内的才华
从这个意义上说
最终的启示是美国往事
这种音乐只可能
由一个真正的音乐家创作
在这里 他的音乐在更高的层次上吸引了我
这是一种不会肤浅地忽略事物的音乐
深入内核 推陈出新
当我意识到这一点时 我也理解了莫里康内
之前我没有
鲍里斯·波雷纳给恩尼奥写了一封道歉信
但这不是对莫里康内的道歉
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 # 这是对一个历史时期的道歉
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 #
对他自己
因为没能早点发现
在意识形态的力量面前如此盲目 如此充耳不闻
他属于另一个世界
从本质上说 他是在冷落他
他们中的许多人 花了一段时间才
向他的天赋鞠躬
当我读到这封写给恩尼奥的信时
他站了起来
然后他哭了 从某种意义上说 是解放了
我记得当我看完电影的时候 我说 该死的
这里有一些东西
这超出了我们通常认为的电影音乐
我记得我坐在电影院里 我看不到恩尼奥
我发现我只能看到他的后脑勺 他窝在座位里了
# 罗兰·约菲 # # 导演 # 我发现我只能看到他的后脑勺 他窝在座位里了
# 罗兰·约菲 # # 导演 #
# 教会 #
当他转过来 他在哭
我对印第安人和耶稣会的屠杀感到悲痛
但这部电影太美了 没有音乐
我只会毁了它
他说 这部电影不需要音乐
不 不可能
我不能为这部电影配乐
然后他走了
教会 出现在恩尼奥生命中的一个特殊时刻
当时 他决定离开电影音乐
这部电影出人意料地出现了
在关乎他存亡的决定中
某一天我在家 电话响了 对方说 我是罗兰
这是恩尼奥
我想
我有一个小小的想法
我寒毛直竖 因为在那音乐里我看到了电影
很奇怪 我在写教会时的行为
我差点就控制不住了
我在失控状态写了这段音乐
为了一首绝对的音乐
恩尼奥甚至可以写一年
教会这样的配乐花了两个月
# 弗兰科·皮埃尔赛特 # # 作曲家 # 这是恩尼奥密室的又一个例子
你看到了一些非常惊人的东西
我首先写了双簧管的主旋律
但由于这部电影发生在1750年
我也受到了当时的装饰的影响
复波音 复回音
短倚音 长倚音 所有这些元素
这丰富了旋律
波音
短倚音
波音
给这部电影配上经文歌似乎是正确的
遵守梵蒂冈第二次大公会议的规定
然后
印第安人的民族主旋律 原始的音乐
所以在这经文歌里
我写了另一个主旋律
有节奏的
他是个真正的运动员 摘下耳机 拿着笔 游走交织
当他这样做时 你能感觉到能量
只有上帝懂他的感受
令人惊叹的是
双簧管的主旋律
与经文歌结合在一起
经文歌的主旋律与民族部分相结合
民族部分可以与双簧管主旋律相结合
因此 这三个主旋律可以结合在一起
这一切都是无意中发生的
几乎像是有什么
向我提出建议 这音乐 这逻辑
恩尼奥沉浸在电影里 乐声飘扬 四处环绕
就像一个身体突然获得了灵魂
现在已经无法使他们分离
教会 恩尼奥·莫里康内
我一生从未如此确信他会赢得奥斯卡
戴维·普特南 制片人 我一生从未如此确信 他会赢得奥斯卡
获奖者是
赫比·汉考克 午夜旋律
我想代表奥斯卡和整个世界 为这个可怕的错误道歉
赫比·汉考克
优秀的爵士音乐家 优秀的作曲家
优秀的钢琴家 我不否认这一点
# 午夜旋律 #
但主人公演奏了现有的曲子
因此这音乐只保留了一半曲目
不应该属于原创音乐类别
事实上 当奥斯卡奖宣布时
观众表示抗议
我很快就离开了
# 达里奥·阿基多 # # 导演 # 他是最棒的 每个人都知道他是最棒的
然而 他没有得到他应得的认可
因为归根结底 他们不理解他
你在电影音乐和室内乐
之间切换
我增加这项活动一段时间了
我曾为了电影放弃 但现在再次开始
因为我不想只为电影工作而死
多年来
他还担任过文化音乐作曲家
作品有很高的价值
# 高夫雷多·佩特拉西 # # 作曲家 # 作品有很高的价值
# 高夫雷多·佩特拉西 # # 作曲家 # 具有很高的艺术和审美水平
在恩尼奥的一场演唱会上 佩特拉西坐在前排
# 吉尔达·布塔 # # 钢琴家 # 在恩尼奥的一场演唱会上 佩特拉西坐在前排
# 吉尔达·布塔 # # 钢琴家 #
看到恩尼奥如此
尊重他的导师 很明显
他从未真正剪断过联系
# 天堂电影院 #
当制片人佛朗哥·克里斯塔迪打电话给他
向他介绍天堂电影院时
恩尼奥起初拒绝了
佛朗哥很快就给我回了电话 他说 读一读剧本
然后你再答复我
家里的电话响了
# 朱塞佩·托纳多雷 # # 导演 # 家里的电话响了
# 朱塞佩·托纳多雷 # # 导演 #
我是恩尼奥·莫里康内 我们能见面吗
请
我去了那里 非常兴奋
他问我是否想要西西里音乐 民间音乐
我没有想过这样的事情
然后他看着我
他说 我来配这部电影
这就是天堂电影院
我非常喜欢配这部
这是人生的一课
因为恩尼奥平等对我
而我只是一个新人
而他已经完成了他500部电影中的350部
他越是想离开电影院
影院就越追逐他
铁面无私
我在纽约写了所有的主旋律
德·帕尔马总是很热情
我们不得不说再见的最后一天
他让我大吃一惊 他说
我需要给警察的凯旋音乐
我说 好吧 我会在罗马写
然后寄给你
# 铁面无私 #
我给他寄了九个样片 并附上了一封信 信中我说
请不要选六号
因为这真的是我最不喜欢的
他选了哪一个 六号
恩尼奥的伟大源于
不仅是他为某个场景创作的音乐
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 # 不仅是他为某个场景创作的音乐
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 #
还有他对现场的处理方式
当他表现暴力时 他不根据画面来配
他完全超然了
他的能力在于向你展示了另一种观点
车站的场景 我决定配一曲华尔兹
组钟华尔兹 给了我机会
稍微改变一下非常紧张的场面
德·帕尔马并不同意
但是 就像许多导演一样 他接受了
几个月后 我在一家报纸上看到了他的一份声明
说我的选择是正确的 而他
之前批评它
给了我极大的满足感和极大的专业尊严
恩尼奥·莫里康内第三次获得提名
这部由德·帕尔马执导的电影
你兴奋吗 大师
我不再那么兴奋了
到了第三次 我已经习惯了
事实上 我肯定我不会获奖
获奖者是 坂本龙一 大卫·伯恩 苏聪 末代皇帝
我为什么喜欢国际象棋
因为它教会了我们生活中的挣扎
抵抗感
想要改进的欲望
抵抗相反的事物 比如来自对手的东西
谁想赢 我想赢
以非血腥的方式
当我拿到总谱 一部分非常棒
但有一样他没理解 我的感受
# 奥利佛·斯通 # # 导演 # 但有一样他没理解 我的感受
我想要的是更回归赛尔乔·莱昂内的风格
更夸张的声音 比如
他想让我再做同样的事
有一天我给他看了猫和老鼠 打来打去
它们摔在地上 很多有趣的玩意 他震惊了
我记得他问 你希望我写卡通音乐吗
我说 恩尼奥 差不多那个方向
他被激怒了 说够了 我要回意大利 我写个屁
问题是 恩尼奥
与我们导演和剪辑相比
对电影的解读能力
# 罗贝托·费恩察 # # 导演 # 对电影的解读能力
# 罗贝托·费恩察 # # 导演 # 比我们更有趣
马上想出一个主意
这意味着它是附在电影上的
有了这些图像 就有了真正的婚姻 就像一见钟情
有时这种情况并没有发生
这对我来说很难
佩雷拉的证词期间 他对这部电影非常难受
# 弗兰科·皮埃尔赛特 # # 作曲家 # 恩尼奥说 我不知道到哪里去找点子
有一天 就在恩尼奥的房子下面
有一场示威活动 人们敲打着鼓
有一次罢工 我听到了著名的敲击声
我接受了这个节拍 并在整部电影中使用了它
# 佩雷拉的证词 #
听着 孩子 坐下
# 佩雷拉的证词 #
十诫没这么说 但我要说
内心的原因
是最重要的
他采用了68年的节奏模式
这是一个开始 让我们继续战斗
他将其转化为音乐部分的框架
这成为佩雷拉的决心
# 赛尔乔·巴塞提 # # 作家 教授 # 这成为佩雷拉的决心
# 赛尔乔·巴塞提 # # 作家 教授 #
那些节奏
给了他创作音乐的投入
里面有一些革命性的事
我说 我想要一首那个时代的歌
我找到了 那就是我们争吵的时候
但他是对的 他创作了一首美妙的歌曲
在我看来 总谱本身必须是有意义的
才能为所配的电影提供良好的服务
恩尼奥有一种非常灵性的东西
他能在你的灵魂中唤醒
# 杜勒斯·庞蒂斯 # # 歌手 # 你不知道你拥有的沉睡的能量
在与管弦乐队的会议期间
他走进控制室 躺在沙发上
# 马尔科·图利奥·乔尔达纳 # # 导演 # 他走进控制室 躺在沙发上
# 马尔科·图利奥·乔尔达纳 # # 导演 #
他可以睡上20秒 像拿破仑一样
不要打扰大师 他在睡觉
20秒后 他就准备好了 他又回到了那里
像狮子一样指挥
# 海上钢琴师 #
海上钢琴师
# 朱塞佩·托纳多雷 # # 导演 # 在我写剧本的时候 他开始创作主旋律
我们携手并进 不断地与对方探讨
即使在拍摄期间也是如此
这就像是 出于某种神秘的原因
恩尼奥认同这位年轻钢琴家的性格
他永远不会放弃他的音乐之船
在纽约悲痛的浪潮中 恩尼奥·莫里康内创作了
恩尼奥·莫里康内献给2001年
9月11日的悲剧交响乐
这是在悲剧的冲击下诞生的一首曲子
双子塔的袭击
以纪念人类历史上所有的大屠杀
他有一种感知力 能连接声音 画面 故事
# 派特·麦席尼 # # 吉他手 作曲家 # 用无穷无尽的方式
# 沉默的声音 #
大型管弦乐队
合唱团 一个说话的人
# 安东尼奥·帕帕诺 # # 交响乐团指挥 # 合唱团 一个说话的人
# 安东尼奥·帕帕诺 # # 交响乐团指挥 #
和这些民族音乐的磁带
看看有多少学科汇聚在一起
听着那首歌 我感觉了
我们在家看到的一切
关于在纽约发生的事情
# 卡特琳娜·卡塞利 # # 音乐制作人 # 他知道如何表达内心的感受
通过音乐方式 与谁都不同
# 完全空虚的灵魂 #
我并不后悔为电影创作音乐
可能我逐渐的
寻找绝对音乐和电影音乐之间的融合点
一种相互融合
这些融合 即使是在概念上
在我人生里是基本和重要的
在某一时刻
两个灵魂 相遇
女生们先生们 恩尼奥·莫里康内
最佳时刻之一 恩尼奥获得奥斯卡终生成就奖
# 戴维·普特南 # # 制片人 # 最佳时刻之一 恩尼奥获得奥斯卡终生成就奖
# 戴维·普特南 # # 制片人 # 因为那是好莱坞在道歉 我感觉太棒了 因为他们说抱歉了
非常感谢
我想感谢学院奖
感谢给我这份荣誉 我梦寐以求的奖项
# 约翰·威廉姆斯 # # 作曲家 # 多年之后 奥斯卡觉得他应该拿个奖 为他一生的工作
所以他们给了他奥斯卡 这太棒了
我把这个奥斯卡奖献给我的妻子玛丽亚 她非常爱我
这些年来 她一直在我身边
我也同样的爱她
这个奖也是给她的
当时以为 他那个年纪准备退休了
但出乎意料 他继续工作了
在伦敦皇家阿尔伯特音乐厅
他一上台 全场就起立了
# 法比奥·文托利 # # 录音师 # 他一上台 全场就起立了
给了他久经不息的掌声 让你起鸡皮疙瘩
这是意大利在世界上的荣誉
# 詹尼·莫兰迪 # # 歌手 # 这是意大利在世界上的荣誉
# 詹尼·莫兰迪 # # 歌手 #
真正的巨人 一位非凡的艺术家
大师
恩尼奥·莫里康内
古往今来 我最喜欢的作曲家
伟大的大师 恩尼奥·莫里康内
恩尼奥
世界上真的没有任何地方
从南美到亚洲
更不用说欧洲 会不欢迎他
以一种巨大的方式 像流行歌星一样
在他40年的职业生涯中 莫里康内将进行
我记得 他在巴黎举办的一场电影音乐会
观众为之疯狂
# 尼古拉·皮奥瓦尼 # # 作曲家 # 当我走进他的更衣室时 我决定说
恩尼奥 你相信这是
20世纪最伟大的音乐吗
简而言之
他说 我正在思考这事
起初 我认为将音乐应用于电影是一种耻辱
然后一点一点地 不
事实上 今天我认为电影音乐
是成熟的当代音乐
这是一个成熟的转折点
他发现了一个令人印象深刻的艺术青年
他先问 为什么你要原创总谱
# 昆汀·塔伦蒂诺 # # 导演 # 他先问 为什么你要原创总谱
# 昆汀·塔伦蒂诺 # # 导演 # 你可以用其他人的谱 你很久以来都是这样做的
为什么要改编 说实话我也不知道是否要改变 但是
如果我要原创总谱 我想要你写的
他说服了我
# 八恶人 #
他带来了他对音乐的热爱
斯特拉文斯基的诗篇交响曲赋格的开始
塔伦蒂诺显然对莱昂内的电影很着迷
# 亚历山德罗·德·洛萨 # # 作曲家 # 塔伦蒂诺显然对莱昂内的电影很着迷
他可能期待着一种不同类型的音乐
我该写些什么才能避免重蹈覆辙呢
我写了一首交响乐 一首真正的交响乐
莫里康内是个好棋手
# 赛尔乔·巴塞提 # # 作家 教授 # 莫里康内是个好棋手
# 赛尔乔·巴塞提 # # 作家 教授 # 他把塔伦蒂诺带到了自己的地盘上
他打开了我的视野
我觉得我是在为自己在西部电影上报仇
切断过去
恩尼奥·莫里康内是我最喜欢的作曲家
我不是说电影音乐作曲家那种
我说的是莫扎特 贝多芬 舒伯特
塔伦蒂诺 是夸张的
恩尼奥给了他答案
要确定一个人是莫扎特还是贝多芬 必须经过200年
当你打开贝多芬的一页
# 吉尔达·布塔 # # 钢琴家 # 当你打开贝多芬的一页
# 吉尔达·布塔 # # 钢琴家 #
也许你不会弹奏
# 吉尔达·布塔 # # 钢琴家 #
但谱子写得很清楚
有了恩尼奥 一切都清晰
当我想到他所有的作品
即使在电影音乐之外也很难找到与他作品相配的
我只能在大师里找 披头士 巴赫 查理·帕克
肖邦 柴可夫斯基 他们已经流传很久了
为什么恩尼奥·莫里康内的音谱不能呢
我同意塔伦蒂诺
200年后 人们还会谈论恩尼奥
我认为恩尼奥是一个伟大的作曲家 也是一个伟大的人
因为他是他生活时代的先行者
我认为他取得了非凡的成就
因为他有能力回顾过去 也有能力展望未来
为了过去的音乐 为了将来的音乐
获得奥斯卡的是 恩尼奥·莫里康内 八恶人
这是莫里康内的第一次获奖 也是他第六次提名
在2006年 他获得了奥斯卡终生成就奖
因为他出色的作品 以及他对电影音乐的贡献
我两个笑着哭着
恩尼奥教我们如何表现自己的传奇
在他身上发生了不同寻常的事情
# 马尔科·图利奥·乔尔达纳 # # 导演 # 在他身上发生了不同寻常的事情
# 马尔科·图利奥·乔尔达纳 # # 导演 #
他被公认为世界大师
在他的创造力达到顶峰时
这使他成为一名快乐的作曲家
# 弥撒曲 # # 弗朗西斯之歌 #
这是他应得的 甚至更多
因为他很努力 他是一位伟大的音乐家
# 莉莉安娜·卡瓦尼 # # 导演 # 因为他很努力 他是一位伟大的音乐家
没有艺术家通病
我们去开了几场音乐会
令他震惊的是 在以色列
查护照的人都知道他
他不是一个自命不凡的人
# 玛利亚·奇科尼亚 # # 制片人 # 但现在他已经成为某种偶像了
对人们而言 如此明显
# 亚历山德罗·亚历山德罗尼 # # 音乐家 # 对人们而言 如此明显
# 亚历山德罗·亚历山德罗尼 # # 音乐家 #
对世界人民而言
很多团体都使用我的音乐
然后他们也在
创作中使用我的小旋律
我相信他在音乐语言一直处于领先地位
事实上 这是他规定的语言
# 法比奥·文托利 # # 录音师 # 事实上 这是他规定的语言
# 法比奥·文托利 # # 录音师 #
因此 他必然被视为先驱
# 马尔科·比斯卡里尼 # # 作曲家 # 他是跨学科的先驱
年轻艺术家们都震惊了 我要把它放入我的作品
# 菲尔·乔诺 # # 导演 # 年轻艺术家们都震惊了 我要把它放入我的作品
他们都受到了他的启发
恩尼奥的音乐也吸引了孩子们
这会长久的影响人们 因为这就是他
# 麦克·帕顿 # # 歌手 # 这会长久的影响人们 因为这就是他
# 麦克·帕顿 # # 歌手 #
他是诚实的
虽然我不认识他 但通过他的音乐 我感觉我认识了
天堂电影院 是最有深度 最具标志性的
艺术作品之一
# 派特·麦席尼 # # 吉他手 作曲家 # 艺术作品之一
# 派特·麦席尼 # # 吉他手 作曲家 #
我总是提到它
我们每晚都以那首歌开始 总是一样的
# 布鲁斯·斯普林斯汀 # # 歌手 # 非常深刻的情感
为了重现他想要的颜色
某些声音被
# 祖切罗 # # 歌手 #
复制取样
# 祖切罗 # # 歌手 #
使用在流行摇滚艺术家的各种专辑中
与20年前相比 他现在的影响力更大了
我喜欢那种声音 动感 节奏
恩尼奥将其融入音乐 我从他那里得到了很多灵感
# 詹姆斯·海特菲尔德 # # 金属摇滚歌手 # 恩尼奥将其融入音乐 我从他那里得到了很多灵感
很多人唱他的歌
我的心为之疯狂
我们本来应该弹吉他的 我说
走开 我必须这样做
在这种对我作品的神秘的喜爱中
他们不否认自己的个性
你们喜欢吗
我认识的每个作曲家都高度赞赏恩尼奥的作品
# 汉斯·季默 # # 作曲家 # 我认识的每个作曲家都高度赞赏恩尼奥的作品
# 汉斯·季默 # # 作曲家 #
但你能传授它吗
没有埃尼奥·莫里康内
我们中的大多数人都不会在这里
从语言上讲 我们会变得不同 更贫瘠
结合不同的音乐解决方案
是我从莫里康内作品中直接学到的东西
# 麦切尔·丹纳 # # 作曲家 # 是我从莫里康内作品中直接学到的东西
他的课程是不用语言的
# 弗兰科·皮埃尔赛特 # # 作曲家 # 他的课程是不用语言的
# 弗兰科·皮埃尔赛特 # # 作曲家 # 因为没有人去上过恩尼奥的课
如果你经常听音乐
你总能找到一些像恩尼奥的东西
像他一样使用弦乐的人
像他那样弹钢琴 但那不是他
他就是音乐
无论如何都会有音乐出来 不管他写什么
甚至可能与他的意识无关
当我配第一部电影时 那是1961年
我对妻子说 我将在1970年离开电影界
1970年 我说 到1980年我就不干了
1980年 我说过 1990年我就不干了
1990年 我说过 2000年我就不干了
现在 我什么都不说了
恩尼奥成功的融合了
散文和诗歌
彻底打乱了这个模式
常态变得异常
恩尼奥几乎总是有一个提升 让你思考
让你思绪连篇
哦 哇 伙计
我还在向他学习
恩尼奥的音乐超越了一切
因此 它会传播到其他星系
音乐之神通过他说话 仿佛他被附体了
仿佛他听到了上帝的音乐
你听恩尼奥的音乐
你感觉到上面发生的事
他的音乐是永恒的
他是美妙音符的冠军
而美妙音符是永恒的
当你开始描述他时 你会意识到
生命是不够的
他将载入史册
永远都会有恩尼奥的音乐
恩尼奥是许多人生命的旋律
工作 热爱和欢笑 一切都伴随着他的音乐
他是我们家的一员
他就像是我的亲戚
他会一直在这里 留在这里
音乐在创作之前 必须经过思考
这是个问题
这是当你开始作曲时
总是存在的问题
作曲家面前放着一张白纸
我们该写些什么
在那一页上
我们在那一页上写了什么？
我有一种想法
必须被开发出来
而且必须向前推进
在寻找什么
我们不知道
*** by richardsxie ***